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　　胡亂“標(biāo)志”

　　北京有故宮和天安門廣場(chǎng)，上海有外灘和東方明珠，香港有中銀大廈和香港會(huì)展中心。同時(shí)，每個(gè)城市都在大力興建廣場(chǎng)和標(biāo)志性建筑，為自己代言。

　　以最新最高最現(xiàn)代的建筑作為城市的標(biāo)志性建筑，是目前中國(guó)城市標(biāo)志性建筑和景觀熱中的一大誤區(qū)。標(biāo)志性建筑的內(nèi)涵應(yīng)是城市歷史文化的積淀，反映出城市固有的個(gè)性風(fēng)貌，是向外界標(biāo)志城市獨(dú)特存在價(jià)值的商標(biāo)和載體，可以存在數(shù)百年而不改。

　　可惜絕大多數(shù)城市的標(biāo)志性建筑不能成為其歷史文化的載體，或者說它把城市固有的文化消滅之后以新建筑取而代之。新建筑之后還有更新的、規(guī)模更大、樓層更高、造價(jià)更貴的，因而標(biāo)志性建筑也總在易幟。

　　廣州1970年代因白云賓館落成將市區(qū)帶到環(huán)市路，1990年代世界貿(mào)易中心、廣東國(guó)際大廈帶動(dòng)淘金坑的再次擴(kuò)張，而今，天河體育中心和中信廣場(chǎng)取代了五羊城雕作為新標(biāo)志性建筑更多地出現(xiàn)在攝影師們的鏡頭下。

　　未來5年呢？廣州藝術(shù)博物館、廣州新體育館、廣東奧林匹克體育場(chǎng)、廣州會(huì)展中心、廣州報(bào)業(yè)文化廣場(chǎng)及廣州歌劇院將爭(zhēng)奪這個(gè)位置。深圳1980年代看國(guó)貿(mào)，1990年代看地王，新千年人們把目光投向新市民中心了，一切都以時(shí)序和建筑的宏偉來定，難怪人們將之稱為沒有歷史和文化的繁華都市。

　　武漢港客運(yùn)站造型宛如一艘待發(fā)的巨輪，力求成為武漢市的標(biāo)志性建筑，但流線混亂，屋頂外型與結(jié)構(gòu)體系不符，候船大廳不宜候船而改作展覽用，成了本末倒置。

　　人說標(biāo)志性建筑是城市的眼睛，我們的城市太像一個(gè)急于追逐所謂的時(shí)尚而不惜在自己的眼睛上一再動(dòng)刀動(dòng)槍的小姑娘�？上�，單眼皮改成雙眼皮，雙眼皮改成單眼皮，不是越變?cè)届n，而是越來越?jīng)]有人樣。

　　攀高比傻

　　高樓大廈成了中國(guó)城市現(xiàn)代化的代名詞。據(jù)說，中國(guó)設(shè)計(jì)院在浦東設(shè)計(jì)的高層建筑，其面積使用率比境外設(shè)計(jì)的低40％。1990年代的上海僅用了5年時(shí)間就建成了2000多座高層建筑，其中金茂大廈88層，94層高的上海環(huán)球金融中心也已經(jīng)建設(shè)好。

　　杭州市明文規(guī)定西湖周邊景區(qū)決不允許建三層以上大型建筑，沒想到市政大廈做了第一個(gè)“吃螃蟹者”，它的樓空尖頂被市民形容為“削尖腦袋，挖空心思”。

　　西安舊城中原有的建筑以低層為主，市中心鐘樓、鼓樓、城樓以及城外大小雁塔等均突出于城市輪廓線上，成為城市的標(biāo)志性景點(diǎn)；而今市內(nèi)層出不窮的中高層建筑破壞了傳統(tǒng)的城市輪廓線，重要古建筑之間的“通視走廊”受阻。

　　建筑師們也對(duì)工程小面積少的“小東西”看不上眼了，他們只對(duì)上萬平方米、造價(jià)上千萬的大建筑感興趣，因?yàn)榛乜鄹�、所得豐厚。像凱旋門、紀(jì)念碑、紀(jì)功柱、枝頭、華表、牌坊之類精致的東西他們做不來，帕提農(nóng)神廟、王維的輞川別墅、賴特的流水山莊之類“螺絲殼里做道場(chǎng)”也不擅長(zhǎng)。他們只要高大、宏偉、氣派，無論設(shè)計(jì)是如何的粗糙。

　　民間有俚語曰“傻大個(gè)”，用在那些比著高的高樓大廈上真是再貼切不過了。密密麻麻的高樓大廈真的就是中國(guó)現(xiàn)代化標(biāo)志嗎？決不！就連中國(guó)的榜樣們都認(rèn)為“目前亞洲城市面貌趨于過度光怪陸離，摩天樓造型和體量過于離奇夸張”。若干年后中國(guó)城市將自食擁擠的高樓所帶來的人口、生活、交通及城市綜合性的苦果。

　　盲目國(guó)際化

　　建筑大師張開濟(jì)以“標(biāo)新立異、矯揉造作、嘩眾取寵、華而不買”來形容時(shí)下流行的建筑風(fēng)格。

　　截至1996年止，全國(guó)有86家城市喊出建立國(guó)際大都市的口號(hào)，例如北京。金融街一度被稱為北京成為國(guó)際化大都市的亮點(diǎn)，現(xiàn)在人們意識(shí)到此類“現(xiàn)代”建筑正在把一個(gè)文化的北京淹沒在城市輪廓線以下。

　　轟動(dòng)一時(shí)的珠海西區(qū)開發(fā)成為珠海邁進(jìn)大都市的夢(mèng)想。《珠海市城市總體規(guī)劃（1999－2020）專題報(bào)告》卻表明，珠海目前使用的土地僅為遠(yuǎn)景規(guī)劃中的1/7，珠海機(jī)場(chǎng)的旅客吞吐量?jī)H為原設(shè)計(jì)能力的10.8％，需投資200億資金建設(shè)的伶仃洋大橋擱淺，以珠海的人口規(guī)模和經(jīng)濟(jì)總量都難以吸引大量投資和提供充分的就業(yè)機(jī)會(huì)。國(guó)際大都市并不是人有多大膽地有多大產(chǎn)。

　　中國(guó)城市化進(jìn)程中還有不少城市在為擴(kuò)大市區(qū)人口規(guī)模不懈“努力”著，幾百萬上千萬市民在他們眼里也成了國(guó)際大都市的指標(biāo)。殊不知巴黎花了30年時(shí)間建了5座新城才移出75萬人，以緩解老城人口和就業(yè)的壓力；漢城花了7年時(shí)間才使其人口在全國(guó)總?cè)丝谥械谋壤�下降�?％。像大連這樣“不求最大，但求最佳”的城市不多。

　　窒息環(huán)境

　　專家指出，景觀建筑學(xué)在中國(guó)建筑界缺席。除臺(tái)灣省外，在包括建筑、農(nóng)林在內(nèi)的所有學(xué)科中，中國(guó)的“風(fēng)景園林規(guī)劃設(shè)計(jì)”碩士和“風(fēng)景園林”本科專業(yè)目錄于1997年被全部取消。與此相對(duì)的是中國(guó)10來年新辦的建筑學(xué)專業(yè)起碼有原來的8倍多。

　　建筑系教師們忙于棄教從業(yè)，則更培養(yǎng)出只視建筑為造房子的蹩腳建筑師。事實(shí)上景觀建筑學(xué)與建筑學(xué)、城市規(guī)劃在建筑界的地位是三位一體、缺一不可的，城市人居環(huán)境中將技術(shù)（資源發(fā)展、環(huán)境保護(hù)、污染防治等）與藝術(shù)（大眾行為、環(huán)境形象、精神文明等）融為一體的工作就由它來完成。

　　新的建設(shè)高潮在有限的舊城區(qū)內(nèi)無休止地要面積，欲望的擴(kuò)張和對(duì)金錢的渴望窒息了建筑藝術(shù)。開發(fā)商只管蓋房子，大門以外的環(huán)境既無人投資，建設(shè)程序上沒有這一項(xiàng)，現(xiàn)行法律也沒有條文規(guī)定該由誰來管，于是統(tǒng)統(tǒng)推給了政府。

　　政府維持清潔已屬不易了。太多的石獅子、莫名其妙的雕塑與建筑毫無關(guān)連，像肆無忌憚的廣告一樣造成建筑的視覺污染。在國(guó)人的眼里，現(xiàn)在開始有了環(huán)保的概念，卻還不具備環(huán)境藝術(shù)的概念。

　　不少見多識(shí)廣之士頗為欣賞國(guó)外的城市涂鴉，即有想法的人在建筑體上亂涂亂畫。這是一個(gè)城市的大眾文化和建筑之間具有共鳴和文化訴求的反映。但居委會(huì)和物業(yè)管理人員會(huì)把涂鴉者視為破壞分子，他們認(rèn)為滿眼的廣告牌和花花草草才是真正的藝術(shù)。