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造價達15億元的上海世博會中國館優(yōu)化設(shè)計工作近日已全部完成

　　何鏡堂最近很高興：7月20日，由他擔綱總設(shè)計師的上海世博會中國館優(yōu)化設(shè)計工作已全部完成，即將進入室內(nèi)裝修等細化階段。這屆世博會是首次在發(fā)展中國家舉辦的世博會。作為此次世博會的核心建筑之一，中國館的造價達15億元。

　　雖然如此，這位年已七十的中國工程院院士并未放松。作為華南理工大學建筑學院的院長，他仍舊每周奔波于廣州和上海之間。自2007年12月18日中國館正式開工以來，這已是何鏡堂的工作常態(tài)，在世博集團中國館項目部的辦公室窗外就是中國館如火如荼的建設(shè)工地。

　　中國特色：捕捉中國意象

　　2010年上海世博會是世界各國匯聚中國的舉世盛會。中國館位于世博園區(qū)的核心地段，南北、東西軸線的交匯處，擔負著在黃浦江畔展現(xiàn)東道主熱情好客與大國風范的重要使命。

　　2007年4月25日，上海世博會中國館面向全球華人征集設(shè)計方案。截至當年6月24日，上海世博會組委會總共收到了344份設(shè)計方案。經(jīng)過殘酷的篩選，綜合了華南理工大學建筑設(shè)計院、清華安地建筑設(shè)計公司和上海建筑設(shè)計院各家方案之長的 “東方之冠”方案最終中標。對此，何鏡堂認為，這是集中了廣州、北京、上海三地建筑團隊的力量，以體現(xiàn)中國館——“城市發(fā)展中的中華智慧”這一主題。

　　“中國館要向世界展示中國形象、傳達中華智慧，因此，其設(shè)計要回答兩個問題：一是何謂中國特色；二是如何體現(xiàn)時代精神�！� 在接受《科學時報》記者采訪時，何鏡堂對中國館的設(shè)計要點進行了如是總結(jié)。

　　為了尋找可以表達中國意象的元素，何鏡堂曾將他的幾十人的設(shè)計團隊分成3組：第一組尋找“中國印象”，主要是從繪畫、戲劇、文字、顏色等藝術(shù)形式中捕捉最能代表中國的形象；第二組從“出土文物”，如斗冠、寶鼎、器皿等中汲取靈感，并對斗拱這一傳統(tǒng)建筑構(gòu)件進行進一步挖掘與提煉；第三組則從中國的城市建筑、園林中吸收營養(yǎng)，例如九宮格、南北軸線等，形成經(jīng)緯分明的建筑布局。

　　“在中國館的設(shè)計中，所有這些意象最終所要傳達的，是東方哲學思想中‘天人合一’、‘和諧共生’的理念�！� 何鏡堂說。

　　從中國館效果圖來看，建成后的中國館由國家館、地區(qū)館以及港澳臺館三部分組成，共15萬平方米。國家館和地區(qū)館的整體布局隱喻天地交泰、萬物咸亨，體現(xiàn)了東方哲學對“天”、“地”關(guān)系的理解。國家館為“天”，如同雕塑高聳于上，宛如天下糧倉；地區(qū)館為“地”，如同基座延展于下，寓意福澤神州、富庶四方。

　　中國館雖然全部由巨型鋼構(gòu)架構(gòu)成，但輪廓卻像斗拱，類似中國傳統(tǒng)木建筑，連同下部的4個核心筒一起看，又像一個巨型四腳鼎，居中升起、層疊出挑，整體選用了“中國紅”，中國形象更加突出。

　　何鏡堂有一個習慣。他每完成一個建筑項目后，就會發(fā)表一篇總結(jié)論文。對于中國館的設(shè)計，他認為：“最大的收獲是對‘中國特色’有了更深入的理解。”

　　時代精神：把握前沿技術(shù)

　　英國倫敦的水晶宮、法國巴黎的埃菲爾鐵塔、比利時布魯塞爾的原子球館……都是歷屆世博會為舉辦地留下的標志性建筑。黃浦江畔，中國2010年上海世博會又將給世界展示怎樣的時代風采呢？

　　“與先進國家相比，中國建筑界在環(huán)保、節(jié)能、新材料和新技術(shù)的應(yīng)用方面還有很多需要學習的地方�！焙午R堂認為，這些是一個建筑物最能展現(xiàn)時代精神的方面，中國館也不例外。

　　“我們在設(shè)計中國館時非常重視環(huán)境與能源問題，有一套完整的環(huán)境保護與能源節(jié)約策略體系，旨在以建筑表述‘環(huán)境宣言’。”何鏡堂表示。

　　據(jù)介紹，這個策略體系由4個部分組成。首先，在規(guī)劃和群體整合層面，中國館充分考慮一軸四館方面的呼應(yīng)，力爭實現(xiàn)靠近世博軸，使中國館與世博主題館部分設(shè)備資源形成共享與協(xié)調(diào)。其次，在建筑形體的設(shè)計層面，力爭實現(xiàn)單體建筑自身的減排降耗。國家館造型層層出挑，在夏季，上層形成對下層的自然遮陽；地區(qū)館外廊為半室外玻璃廊，用被動式節(jié)能技術(shù)為地區(qū)館提供冬季保溫和夏季拔風；地區(qū)館屋頂“中國館園”還運用生態(tài)農(nóng)業(yè)景觀等技術(shù)措施有效實現(xiàn)隔熱。

　　此外，在建筑表皮技術(shù)層面，充分考慮環(huán)境能源新技術(shù)應(yīng)用的可能性。比如，所有的窗戶都是使用低耗能的雙層玻璃，國家館屋頂上還使用大量的太陽能板，有望使中國館實現(xiàn)照明用電全部自給。最后，在景觀設(shè)計層面，加入循環(huán)自潔要素。在國家館屋頂上設(shè)計的雨水收集系統(tǒng)，可以實現(xiàn)雨水的循環(huán)利用；在地區(qū)館南側(cè)大臺階水景觀和南面的園林設(shè)計中，引入小規(guī)模人工濕地技術(shù)，利用人工濕地的自潔能力，在不需要大量用地的前提下，為城市局部環(huán)境提供生態(tài)化的景觀。

　　何鏡堂還告訴《科學時報》記者，中國館設(shè)計運用了立體構(gòu)成手法，對傳統(tǒng)元素進行了開創(chuàng)性現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯，創(chuàng)造出流動的現(xiàn)代空間效果。國家館63米的絕對高度中，下部33米完全挑空，這些中心對稱空間和地區(qū)館平坦延伸的空間，為人們的自由交流提供了充分的開放場所，而這種開放性、公共性，也是國際建筑設(shè)計中的重要理念。

　　建筑本質(zhì)：以人為本

　　“東方之冠”雖然為建筑界普遍看好，但也不乏批評之聲。對此，何鏡堂認為，這是很正常的現(xiàn)象。

　　“建筑沒有絕對最好的，只有相對適宜的�！焙午R堂說。他認為，對某個特定的建筑物而言，只能根據(jù)其所處的時間、地點、環(huán)境等進行具體的評判，而建筑師所能做的，也只是根據(jù)這些不同的條件進行綜合的取舍，實現(xiàn)辯證的平衡。

　　何鏡堂把自己多年的建筑實踐歸納成“兩觀三性”�！皟捎^”即建筑的整體觀和可持續(xù)發(fā)展觀，這是現(xiàn)代建筑的基本。而一座優(yōu)秀的建筑，必然是融于環(huán)境，表達地域特征，且有文化品位和時代精神的建筑。在建筑設(shè)計中，如何體現(xiàn)建筑的地域性、文化性和時代性，是建筑創(chuàng)作能否突破和創(chuàng)新的關(guān)鍵。

　　何鏡堂認為，優(yōu)秀的建筑設(shè)計能夠創(chuàng)造出既滿足人們創(chuàng)業(yè)和生活需求，又帶給人精神享受的物質(zhì)環(huán)境�！半m然以人為本已經(jīng)是老生常談的說法了，但真正將其作為建筑本質(zhì)加以貫徹時，很多建筑師卻并沒有做到�！焙午R堂說。

　　據(jù)何鏡堂透露，上海世博會中國館項目將于2009年5月基本結(jié)束，并于同年9月交付使用。中國館在世博會結(jié)束后將得到永久保留。它能否在世博會的諸多建筑杰作中占據(jù)一席之地呢？讓我們拭目以待。

　　世博建筑：本身就是展品

　　歷屆世博會的建筑和博覽會上展示的產(chǎn)品一樣，都是世博會的主要亮點，而且世博會建筑本身就是一種展品。

　　1851年倫敦世博會的水晶宮本身就具有轟動效應(yīng)，開創(chuàng)了建筑工業(yè)化。1889年巴黎世博會的埃菲爾鐵塔和機械館堪稱建筑史上的里程碑。1929年巴塞羅那世博會的德國館（1986年重建）成為現(xiàn)代建筑的典范。1958年布魯塞爾世博會的原子塔成為標志性建筑，這屆世博會的美國館、飛利浦館和工程技術(shù)館引領(lǐng)了現(xiàn)代結(jié)構(gòu)工程技術(shù)。1968年圣安東尼奧世博會對圣安東尼奧河濱水空間的整治成為城市設(shè)計的成功先例。1970年大阪世博會的節(jié)日廣場和太陽之塔成為標志性建筑，并推動了膜結(jié)構(gòu)的發(fā)展。1992年塞維利亞世博會展示了戶外空氣調(diào)節(jié)裝置、柏林墻碎片等，這屆世博會的日本館成為重要的標志性建筑。1974年斯波坎世博會的河濱公園，1986年溫哥華世博會的加拿大館，1998年里斯本世博會的里斯本東方車站，2000年漢諾威世博會的芬蘭館、日本館等都是足以載入世界建筑史的優(yōu)秀作品。