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　　四川古稱(chēng)巴蜀。唐朝貞觀元年（公元627年）設(shè)置劍南道，所以過(guò)去也把川派盆景稱(chēng)為“劍南盆景”。唐玄宗以后，州治改在益州，就是今天的成都市，其所管轄的范圍不僅限于四川，而且還包括云南、貴州的部分地區(qū)。

　　獨(dú)特的巴山蜀水，經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的歷史流程，孕育出了獨(dú)特的巴蜀文化。據(jù)《蜀王本紀(jì)》、《華陽(yáng)國(guó)志》記載：“從開(kāi)明上至蠶叢積三萬(wàn)四千歲，”“蜀之為國(guó)，肇于人皇�！比绻�說(shuō)這些記載偏重于傳說(shuō)的話(huà)，那么，廣漢的三星堆，就足以證明巴蜀文化的悠久歷史，早在相當(dāng)于新石器時(shí)代晚期到西周初年（距今約4500年到2900年），四川所鑄造的青銅器物如青銅人像，就從未見(jiàn)于其他遺址，其體質(zhì)特征及其服飾也與華夏族不同；其他器物的形制也多不見(jiàn)于中原地區(qū)，雖然某些器物與中原類(lèi)似，但就其總體特征來(lái)看，它與中原文化以及其他地區(qū)的文化都不盡相同，具有鮮明的地方性，已初步形成一個(gè)獨(dú)立的文化體系。

　　川派盆景藝術(shù)的發(fā)展，經(jīng)歷了一個(gè)在造型上從簡(jiǎn)到繁、再?gòu)姆钡胶?jiǎn)的過(guò)程，前一個(gè)“簡(jiǎn)”是簡(jiǎn)單，后一個(gè)“簡(jiǎn)”是簡(jiǎn)練。同其他盆景流派一樣，根據(jù)“樹(shù)姿近畫(huà)”的造型原理，先有自然類(lèi)，后來(lái)經(jīng)過(guò)模仿老樹(shù)的姿態(tài)和變化，不斷總結(jié)出了表現(xiàn)這種姿態(tài)和變化的技法規(guī)律，通過(guò)歷代盆景藝術(shù)家的創(chuàng)造和完善，最后歸納為10種身法和3式、5型。盆景藝術(shù)大師陳思甫在他的專(zhuān)著《盆景樁頭幡扎技藝》一書(shū)中寫(xiě)道：“若以規(guī)律類(lèi)平技式樁頭論，成都和川西地區(qū)的主干彎曲、校視下傾的造型，乃是仿照峨山高寒之地長(zhǎng)期被積雪壓抑的松柏的低矮老態(tài)，雪融化后，樹(shù)梢直立，枝椏由垂轉(zhuǎn)手或略帶傾斜狀。故爾平枝式規(guī)律類(lèi)型樁頭，枝盤(pán)漸至盤(pán)端往下斜而平整，或技盤(pán)基部下傾、盤(pán)略下斜而平整�！边@說(shuō)明規(guī)律類(lèi)來(lái)源于生活。但它又高于生活，是對(duì)大自然的藝術(shù)概括與藝術(shù)加工，并且進(jìn)而如古典詩(shī)歌的“格律化”一樣，使之集中展示傳統(tǒng)美學(xué)中的基本原則：對(duì)稱(chēng)美、平衡美、韻律美，統(tǒng)一中求變化，變化中有統(tǒng)一，活潑而有序，莊重而靈動(dòng)�！八鼣[脫了自然現(xiàn)象對(duì)盆景藝術(shù)的盲目控制，以清醒的理性、充沛的情感統(tǒng)馭著它的反映對(duì)象。它一方面再現(xiàn)大自然，另一方面又主動(dòng)地表現(xiàn)人對(duì)自然的審美理想。在藝術(shù)形式上，它以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母衤勺鳛榛�本的結(jié)構(gòu)原則，它是盆景中的‘格律詩(shī)’。”（唐春來(lái)：《規(guī)律類(lèi)樹(shù)樁美的探索》，載《成都盆景研究》）。

　　正因?yàn)橐?guī)律類(lèi)具有很高的審美價(jià)值，所以，自然類(lèi)隨之慢慢“淡化”，只保留了極少數(shù)的懸?guī)r式，現(xiàn)在保存完好的“老齡”樹(shù)樁盆景就是最有說(shuō)服力的見(jiàn)證。清朝末期，每年農(nóng)歷二月十五日成都青羊?qū)m舉辦花會(huì)（已延續(xù)至今），各地的花農(nóng)和盆藝者都把自己制作成型的各類(lèi)樹(shù)樁盆景送到花會(huì)上展銷(xiāo)，此時(shí)的樹(shù)樁盆景已完全采用“三式五型”的造型技法。迄今為止，四川的樹(shù)樁皤扎，無(wú)論是何種形式，基本上都沒(méi)有越出這一時(shí)期所形成并廣泛采用的技法和造型規(guī)則。清末民初，成都和各縣的著名皤扎藝人約60余人，其中最著名的有竇禹朋、陳洪順、張彬如、陳玉山、戴開(kāi)弟、戴崇光。龔音如、李洪泰、紀(jì)成久等。到了本世紀(jì)40年代，自然類(lèi)樹(shù)樁盆景重新抬頭，但在蟠扎技法上與規(guī)律類(lèi)大致相同，除懸?guī)r式外，一些自然類(lèi)樁頭的造型幾乎是一種偶然的“機(jī)緣”。陳思甫的父親陳玉山就是常用一些枝條殘缺、不適合制作規(guī)律類(lèi)盆景的樹(shù)坯，順勢(shì)加工為自然類(lèi)。其后李忠玉及邱開(kāi)春、王明文等發(fā)展了自然類(lèi)，逐漸成為今天川派樹(shù)樁盆景的兩大主要類(lèi)型之一。

　　川派山水盆景，雖然遠(yuǎn)在兩宋已見(jiàn)端倪，尤其是安岳縣圓覺(jué)洞和大足縣大佛灣摩巖造像中，飛天與傳女手托的山萬(wàn)盆景，已與今天的淺水山水盆景十分相似，但因明、清盆景向樹(shù)樁傾斜，直到近千年后的四五十年代，才由一批園藝家、畫(huà)家。盆景“玩家”親密合作，使之成熟。

　　總的說(shuō)來(lái)，川派盆景的藝術(shù)風(fēng)格：樹(shù)樁以古樸嚴(yán)謹(jǐn)，虬曲多姿為特色；山水盆景則以氣勢(shì)雄偉取勝，高、懸、陡。深，典型地表現(xiàn)了巴山蜀水的自然風(fēng)貌。

　　由于得天獨(dú)厚的自然條件，川派樹(shù)樁盆景一般選用金彈子、六月雪、羅漢松、銀杏、紫薇、貼梗海棠、梅花、火棘、茶花、社鵑等；山水盆景以砂片石、鐘乳石、云母石、砂積石、龜紋石，以及新開(kāi)發(fā)的品種為制作石材。