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景名：岫云 ，樹種：黃楊，揚派盆景風格在清代揚州最為盛行，當時的剪扎技藝已達爐火純青。該作品即出自晚清時期，也曾有過一度衰弱和荒疏，以至造成殘缺。但后經(jīng)盆景藝人悉心養(yǎng)護和精心修整，逐漸恢復(fù)昔日風采，達到布局合理，層次分明的效果。1989年榮獲第二屆中國盆景評比展覽繼承傳統(tǒng)獎。2002年榮獲第三屆國際園林花卉博覽會金獎。

    （二）、現(xiàn)代水旱盆景及其制作技藝不具有歷史積淀性。
    現(xiàn)代水旱盆景雖然顯現(xiàn)了眾多的中國傳統(tǒng)文化因素，但其畢竟是受了現(xiàn)代人審美情趣的影響而創(chuàng)作出來的，它本身不含有歷史文化信息。比如現(xiàn)代水旱盆景中的石頭多為圓渾、平緩狀，注重樸拙、自然，而古人所欣賞的石頭為“皺、瘦、漏、透”的“假山”型；比如古人欣賞盆景不僅欣賞盆中之景，而且還對盆盎及陳列盆景的幾架進行“三位一體”地欣賞，而現(xiàn)代水旱盆景受越來越遠離大自然的現(xiàn)代人的審美情趣影響，為了突出坡岸和坡岸內(nèi)的景，而多采用淺口水盆，并降低了盆及幾架的視覺比例，此與古人殊異很大；同時指出一點，任何歷史悠久的傳統(tǒng)手工技藝都有物的見證，作為活的見證，遺存的傳統(tǒng)揚派樹樁盆景與徽派“游龍式”、蘇派“六臺三托式”、川派“掉拐式”、通派“兩彎半式”規(guī)則式盆景一樣，顯現(xiàn)出了中華民族先人們的審美思想與高超的技藝，而現(xiàn)代水旱盆景技藝根本沒有歷史的見證，當代人制作的水旱盆景所表現(xiàn)的也僅僅是當代人的審美情操與技藝現(xiàn)狀。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是含有豐富的歷史文化信息的，從現(xiàn)代水旱盆景中我們是尋找不到歷史信息的，這也是現(xiàn)代水旱盆景不具有歷史積淀性所決定的，沒有歷史的積淀性它還是遺產(chǎn)嗎？
    （三）、現(xiàn)代水旱盆景的制作技藝不具有活態(tài)流變性和本真性。
    現(xiàn)代水旱盆景關(guān)鍵制作技藝不是傳統(tǒng)揚派盆景制作技藝的自然活態(tài)流變，其關(guān)鍵制作得益于當代新工具與新材料，其非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的本真性更是無從談起！非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳播是一種自然的活態(tài)流變，是繼承與變異、一致與差異的辯證結(jié)合，但我們應(yīng)該看到，雖有繼承和發(fā)展，但仍存在基本的一致性。對于現(xiàn)代水旱盆景的制作步驟與相關(guān)技藝前文已從盆景專業(yè)角度作了詳細表述，現(xiàn)在從文化遺產(chǎn)的角度著重說明一點，那就是現(xiàn)代水旱盆景在制作過程中使用了切石機、金屬絲、水泥和107膠，這些相關(guān)器具與材料在項目申報書中卻被刻意回避了，這些器具與材料在盆景制作上的運用時間不滿百年，相關(guān)技藝也不是中國古老的傳統(tǒng)盆景制作技藝，不是傳統(tǒng)制作技藝的自然流變，這是現(xiàn)代人的創(chuàng)造，是失去了中國盆景制作技藝歷史本真性的創(chuàng)造！這一點我們應(yīng)該有清醒的認識。失去了本真性，它就不是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，本真性是定義、評估、保護和監(jiān)控文化遺產(chǎn)的一項基本原則，這一點在1994年12月于日本通過的關(guān)于本真性的《奈良文件》中予以肯定了的。
    （四）、現(xiàn)代水旱盆景及其制作技藝不具有瀕危性。
    國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作申報項目的一條具體評審標準是：對維系中華民族的文化傳承具有重要意義，同時因社會變革或缺乏保護措施而面臨消失的危險�，F(xiàn)代水旱盆景是近30年來出現(xiàn)的一種新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，它是受社會變革和現(xiàn)代人審美情趣的影響而出現(xiàn)的，其技藝根本不具有瀕危性。揚派盆景技藝項目申報書中關(guān)于瀕危狀況的描述全是針對傳統(tǒng)揚派樹樁盆景而言的，一件成熟的揚派盆景創(chuàng)作周期長，是需要數(shù)十年甚至幾代人共同努力才能完成的，與當代社會節(jié)奏明顯不符，同時其“規(guī)則式”造型不易被當代人接受而面臨著消失的危險。在第一屆至第六屆中國盆景展覽會上，獲大獎的傳統(tǒng)揚派盆景均為數(shù)十年乃至數(shù)百年的老盆景，2008年，在南京舉辦的中國第七屆盆景評比展覽上，在金獎作品之中我們已經(jīng)再尋找不到傳統(tǒng)的揚派盆景了。而在歷屆獲獎的現(xiàn)代揚州水旱盆景均為當代創(chuàng)作的新品，創(chuàng)作數(shù)量之多證明了其制作周期是不長的，獲獎數(shù)量之多也證明了它是符合現(xiàn)代人的審美標準與評獎標準的，這也從另一側(cè)面證明了水旱盆景及其技藝是不具有瀕危性的。