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　　中華民族對線條的認識觀，以“曲為美，直則無景；以倚為媚，正則無態(tài)；以疏為嫵，密則無姿”。因此，人們在制作盆景的選樁中大多選用干身有曲度變化的樁材。這里的“曲”是指曲度變化較大，且純符合自然生長規(guī)律，而不是人為的兩彎半、方拐、滾龍抱柱式的制作曲。曲在樹樁中雖屬常見，但要尋找符合造型美的曲干樁材并不多見。國畫中的路徑設置多為“S”型，原因是有藏有露蜿蜒而行，具有軟彎的媚態(tài)；“之”字形，則在藏露之間呈現(xiàn)陽剛的力度。在折枝構圖的花鳥畫中，多見正、反“3”字形枝，“5”字形枝，雙接“S”形枝，連環(huán)“7”字形枝，“6”字回環(huán)形枝，這些都是人們總結認為是美的曲線造型，曲干樁的選材就是根據(jù)曲線美的原理加以靈活運用實踐活動。其選材樹種可用：五針松、華山松、黑松、金錢松、黃山松、六月雪、榆、雀梅、羅漢松、橙木、枸杞、木槿、紫荊、雀舌黃楊、牡荊、小葉梔子花、四照花、鋪地柏、千頭柏、石榴等。

　　1呈“S”形的曲干造型

　　這是比較常見樁景造型。全樁造型有如太極般綿里藏針，在軟彎嬌媚中見陽剛之美。

　　2干身呈“之”字形的曲干造型

　　此造型干身硬直剛烈，右邊的半飄半跌枝聚臨水造型，險絕中復歸于平正，裸露的爪根有如鐵錨般穩(wěn)住干勢，甚得舞者之態(tài)。

　　3干身呈“5”字型的曲干造型

　　此造型風貌特異。集探枝懸崖與臥干式于一體。干身呈“5”字形硬角直出，極盡陽剛之氣，結頂軟彎蛇曲，又得婀娜陰柔之媚；探枝左飄取懸崖態(tài)勢并與結頂相呼應。爪根聳立穩(wěn)住全樁態(tài)勢，全樁剛柔相濟，造型靈動活潑，是曲于中難得的造型。

　　4干身呈“3”字型的造型

　　此造型干身剛柔互換，結頂枝與斜立的干身氣勢相同，高位拖枝使造型有飛天、奔月之態(tài)，是比較常見的常規(guī)造型。

　　5干身呈雙接“S”形的曲干造型

　　此造型干身翻卷扭動如雙龍起舞，所配枝托如龍爪，氣勢悍霸。古樸蒼勁的干身積聚無窮的力量，引弓待發(fā)。這一類型的曲干樁是上等樁材，十分難得。

　　6干身是圓弧大彎的曲干造型

　　此造型干身下部大彎軟滑，上部硬直剛烈，全樁呈逆勢，造型在高位配上“3”字枝，與干身大彎統(tǒng)一，尾梢穿過干身啃于，補下部虛位。結頂與干勢走向相同，勢韻一體。這是充分發(fā)揮原樁個性的結果。

　　7干身由“S”型與“之”字形相接曲干造型

　　此類樹樁在松、柏類中相當常見。翻卷扭動的干身有如蛟龍般勁健，左探右拖的配枝使樹冠完滿、中規(guī)中矩，是一種十分成熟的造型。

　　曲干造型，千變?nèi)f化，只要因材施藝，善于思考，就能創(chuàng)作出完全不同的作品。