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　　——談盆景素材來源與天然植被保護

　　盆景藝術(shù)自誕生之日起就同大自然結(jié)下了不解之緣：首先，盆景創(chuàng)作所用素材（樹樁、石料等）來源于自然界中的樹木花草及山體巖石；其次，盆景作品所展現(xiàn)的是自然界的美妙風光。盆景藝術(shù)與自然之間的差別就在于：盆景藝術(shù)是盆景創(chuàng)作者通過對各類素材的合理布局，經(jīng)過扎、剪、拼等技術(shù)手段將自然界中的奇異個體（比如一棵蒼古大樹）或局部天然美景（比如海島風光、高原景色等）濃縮于盆缽之中，并在創(chuàng)作過程中融入作者的情感寄托和時代呼喚，以此來體現(xiàn)盆景作品“源于自然、高于自然”，“縮龍成寸、托物言志”的藝術(shù)特性。因此，盆景藝術(shù)的發(fā)展永遠離不開其賴以生存的大自然，盆景藝術(shù)必須與自然和諧共存。

　　古時歷代，盆景都只是作為奢侈品供官宦人家及文人雅士享用，因而需求量不大。又因當時的林木種植業(yè)欠發(fā)達，栽培技術(shù)有限，所以直接從山野采挖樹樁等盆景素材就是惟一的來源渠道。在當時，少量的采挖對整體茂盛的天然植被不會造成明顯的破壞。可如今，隨著盆景藝術(shù)的發(fā)展和普及，盆景需求量猛增，僅靠傳統(tǒng)的山野采挖這一渠道已遠遠滿足不了盆景創(chuàng)作對素材的需求。更為嚴重的是由于近年來的過度采挖和濫采亂挖，已造成許多地區(qū)天然植被遭破壞，部分物種資源瀕臨滅絕。這是對自然的瘋狂掠奪，如再不尋求行之有效的辦法解決，不但盆景藝術(shù)將失去賴以生存的土壤，就連人類自身的生存都將面臨嚴峻挑戰(zhàn)。所以加強天然植被的保護，開辟盆景素材來源新途徑是盆景從業(yè)者和盆景愛好者義不容辭的責任。

　　加強天然植被保護的關(guān)鍵措施就是積極配合國家相關(guān)部門和各級政府做好對天然植被的禁采禁挖工作。針對部分地區(qū)村民因貧而致的亂挖濫采，應(yīng)采取積極的政策宣傳和加大扶貧力度，這能從根源上解決問題。當然最重要的還是要解決盆景素材來源的途徑問題。有了新的來源途徑，盆景創(chuàng)作者就可理直氣壯地對自然山野采挖的素材說：“不！”。

　　據(jù)筆者調(diào)查了解，目前有三條新途徑可獲取盆景素材———自培樁材、苗圃里選購、城鎮(zhèn)綠地改造現(xiàn)場索取（或議購）。

　　自培樁材就是利用從樹木或樁景上修剪下來的枝干和根段，選有一定欣賞價值的進行扦插繁育；還可直接從母樹或母樁上通過分株和壓條的方法繁育樁材；此外對部分樹種還可用籽播法來培育樁材�？傊�，自培樁材的優(yōu)勢在于可根據(jù)自己需要進行有目的、有選擇的培育，以此獲得較滿意的樁景素材，同時還節(jié)省了購樁的成本。

　　苗圃里選購就是去一些經(jīng)營期在5年以上的苗圃（5年以下的新苗圃一般可選的品種少、苗齡小，更無多少適宜做盆景的積壓苗、殘次苗等）里，挑選那些適宜作為盆景素材的苗木，以那些受自然風暴等災(zāi)害影響以及人為因素受損的“小老樹”、“殘次苗”等最佳。因為這類苗對于苗圃方來說是廢棄物，用地緊張的苗圃會毫不留情地徹底鏟除。在此情況下，選擇這些苗做盆景素材，對方會以極低的價格賣出，有的甚至會無償奉送，何樂而不為？

　　城鎮(zhèn)綠地改造現(xiàn)場索�。ɑ蜃h購）。隨著國家城鎮(zhèn)化建設(shè)步伐的加快，各地的城鎮(zhèn)綠化事業(yè)也蓬勃發(fā)展，城鎮(zhèn)綠地改造工程隨處可見。在這些工程工地上，原有的綠地僅保留大樹，其余的矮灌木、草坪等統(tǒng)統(tǒng)更換，而這些矮灌木許多都適宜用來制作盆景，毀棄豈不可惜？它們中許多都有十年以上的樹齡，又經(jīng)常在街頭遭人為損毀，早已呈現(xiàn)蒼老古樸的天然神態(tài)，其形與山崖絕壁上奇樹無異。要得到這些素材，必須先同工程施工單位負責人取得聯(lián)系，先議好選取的方式和購買價格，再進入現(xiàn)場采選。這一取材途徑稍顯麻煩，但獲得的素材價值較高，最適合綠化施工單位的盆景愛好者和施工現(xiàn)場周邊的盆景愛好者采用。

　　綜上所述，盆景藝術(shù)要發(fā)展，天然植被也要保護，如何使盆景藝術(shù)的發(fā)展不以犧牲天然植被為代價當是盆景界有識之士的共同目標。愿盆景藝術(shù)能與自然永遠和諧共存！