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　　從迪斯尼公司的夢幻總部，到安迪沃霍爾的怪誕住宅，從“未來城市是廢墟”的激進宣言，到都靈奧運會的冰雕作品，他不僅是建筑師，還是雕塑家、藝術家、思想家。他活躍于世界藝術舞臺，引領著建筑界的全新潮流。

　　在1982年香港舉行的國際建筑競賽上，由于他的獨具慧眼，使扎哈的方案從初審淘汰的名單中起死回生，并一躍獲得首獎，扎哈從此聲名鵲起，改變?nèi)蘸蟮陌l(fā)展道路。在中央電視臺新臺址的競標選拔中，他作為評委，最初選擇并肯定了庫哈斯的方案。

　　他被稱為日本建筑界的切.格瓦拉。他就是在60歲以后更加追求自由的建筑大師磯崎新。在2002年上海雙年展上，磯崎新直率地批評上海有建筑但沒有藝術，在造型設計方面，上海只是個膽小的巨人。他認為中國的現(xiàn)狀是大家對曼哈頓和拉斯維加斯非常鐘愛，因為有這樣的趣味，所以造成中國目前以固定的幾種模式建造城市，只有除去這些趣味，中國才有希望。

　　中央美術學院美術館在建立之初就受到人們的爭議，但其鄉(xiāng)土材質(zhì)則帶給人一種質(zhì)樸的感覺。