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　　一：藝術形象與自然景觀的區(qū)別在于，藝術形象是自然形象的理想化表現。景觀造園活動就是將自然界的景觀加以理想化的創(chuàng)造，這一深層次的創(chuàng)造活動也加深了人與自然之間的情感溝通。

　　1：定點點，即點景，風景園林的焦點，在景觀造園活動中起錦上添花，畫龍點睛之效。植物栽植中，單植，或叢植的零散點綴，點的合理運用，也是設計師們的創(chuàng)造力的進一步延伸，具體手法有：自由式，陳列式，旋轉式，放射式，特異式等，點的不同排列組合也可產生不同的藝術效果，點同時也是一種無約束的修飾美，也是景觀設計的主要構成部分。

　　2：放線這里的放線，專指園林施工中的植物栽植技法，即將不同的彩葉類灌木按一定的設計形式栽植成不同的藝術線條。線有曲線與直線之分，在規(guī)則式園林中直線是常用的運用手法，而曲線則在后現代派風格的園林設計中得到大量使用。神以線而傳，形以線而立，色以線而明，園林中的線不僅有修飾美，同時也有一種流暢之美。

　　3：立面景觀造園中的面，通常是指大面積的草坪地被及各種形式的高籬，綠墻等具有立體感的植物栽植方式。面的技法也是造園中最為常用的一種手法之一，面的使用是自由的，活潑的，無約束的，如各種形式的多邊形，不規(guī)則形，將其進行不同方式的組合或層疊或相接，其表現力是異常豐富的。

　　二：節(jié)奏與韻律感在景觀修飾中的完美體現也是造園活動中必不可少的一個重要環(huán)節(jié)，幾乎所有藝術形式都離不開節(jié)奏與韻律的充分使用，而景觀修飾中的節(jié)奏與韻律的使用是有別于其他藝術活動的。如色彩的強弱，造形的長短，林間的疏密，植株的高低，線條的剛與柔，曲與直，面的方圓，尺寸的大小，交接上的錯落與否等組合形式的運用。節(jié)奏也是一種節(jié)拍，是一種波浪式的律動，當形，線，色，塊整齊的而條理的同時又重復的出現，或富有變化的排列組合時，就可以獲得節(jié)奏感，廣義上的韻律也是一種和諧。

　　三：形式的美是與內容無法分割的，形式美是藝術存在的前提，我們所說的創(chuàng)造與創(chuàng)新也總是先從形式上有所突破。美也總是存在于形式之中的，沒有形式上的創(chuàng)造，也沒有美的創(chuàng)意。但形式的美并不是輕而易舉就可實現的，它來自于我們對生活的總結與探索，也來自于我們有創(chuàng)造性的想象，還來自景觀大師們的較高藝術修養(yǎng)。所以說形式上的美是景觀大師畢生追求的一種藝術境界。正如：“疏可跑馬，密不透風，大而不空，小而不阻，方中見圓，圓中見方，柔中有剛，剛中帶柔�！币簿褪钦f，景觀設計上的形式美不但是一種自然美，同時也是一種經過人工再創(chuàng)造的藝術之美。

　　四：抽象主義手法在景觀設計中的運用可歸結為簡明扼要的抽象法，也就是將大自然本身的形象進行必要的整合，將一些不必要的表象化東西全部放棄，然后用理性的歸納法，超越具體的界限，達到抽象的境界，或者將其組合成多層面的修飾形象。另外，以單一的點，線，面塊等幾何雛形為原料，按美的自身原則經過空間上的更替，平移，旋轉，放射，擴大，混合，切割，錯位，彎曲，以及不同性質的物質的重組，以達到有特別創(chuàng)意的修飾形態(tài)。