太行生態(tài)文明館是邢臺園博園里最主要的建筑，僅鄰園博園最大的湖面，體量為園博園中普通建筑的3倍左右。太行生態(tài)文明館的主題是和經典有關的，秉承河北建筑設計研究院對河北地域建筑的研究和探索，經典的構圖元素加上現代的建筑手法，在以古典建筑為主的園區(qū)里面做一個大體量建筑，把它稱為景觀的一部分呈現出來。削弱它的體量，同時通過斜線和三角標志出了它的一些紀念性，包括它作為主展館的特性。

太行生態(tài)文明館鳥瞰圖

　　1 太行生態(tài)文明館場所特質

　　太行生態(tài)文明館位于整個園博園的軸線東側，緊鄰園博園最大的湖面，是園博園里最主要的建筑。因為是在一個大公園里做建筑，太行生態(tài)文明館的建筑設計和普通的建筑設計是有一定的區(qū)別的。在城市里做設計的時候，建筑是主角的身份，在園博會里建筑則是園林的配景。定位好配景的身份，設計合宜的建筑，使園博園更有助于園林主題的展示。

　　邢臺園博園的建筑設計是以蘇州園林為主要風格，大部分建筑是仿古的建筑，多層建筑，體量較小，組合形態(tài)為建筑群和中式建筑標準的布局。太行生態(tài)文明館作為主展館整個建筑面積為1.7萬㎡，是一個體量非常大的建筑，為園博園中普通建筑的3倍左右。從肌理分析圖上看如何把它做的不突兀，不把它變成一個巨大的體量堆砌在園林中，給園林產生不利的影響是設計的難題（圖1）。

圖1 園博園建筑肌理

　　在分析過園區(qū)主要游線和太行生態(tài)文明館基地的位置后，如何吸引園區(qū)內的人流，讓別人注意到它并進入主展館，也是一個設計的難點。雖然它有特別大的體量，但不能通過大體量吸引人流（圖2）。

圖2 園區(qū)主要游線

　　第三個設計的難點是通過這個園路可以看出，只有太行生態(tài)文明館的場地是呈半島狀態(tài)在湖邊的，其他的地方湖岸都比較薄，園路離湖岸都比較近，所以整個建筑和水的關系成了設計的一個重點。這么大體量的建筑如何和水產生互動，其實是兩層關系：一是在湖岸這邊的人看到我們的建筑是怎樣的建筑，二是游人來到我們場地建筑之后，如何通過觀賞我們的建筑，感知到核心景區(qū)的水面，這也是重要的人和場所的互動設計。

　　2 太行生態(tài)文明館文脈屬性

　　2.1 太行山的自然特質

　　從文脈上講我們設計的主題叫太行生態(tài)文明館，在一個蘇式的園林里太行文化有一個什么樣的呈現和表達，需要有一定的挖掘，這在建筑設計中是有所體現的。前期的分析得出，太行山和其他的山是有一個區(qū)別的。它是劃分黃土高原和華北平原的一個天然的分界線，所以它從形態(tài)上來講和其他的山有所區(qū)別，太行山比較平直和舒展。在河北華北平原這邊呈現出一個斷崖式的形態(tài)，而連接黃土高原的一邊則是緩坡。所以它沒有特別尖銳的山峰，都是連綿起伏、平直舒展的山巒。 中國的水是自西向東流，太行山脈里的水會沖刷出這些峽谷，峽谷里面有險峻峭壁的自然景觀，同時也有太行八陘，就是通過山水沖刷出來的峽谷來溝通太行山。這也是太行山最重要的地貌特征，也就是說它平直舒展的天際線和峻峭的峽谷斷面形成了它的地緣特點。這也是整個河北地區(qū)人審美的一個特點，可能并不是特別險峻的山脈，就像整個河北的審美情趣一樣，需要的并不是非?？鋸埖难b飾，而是平實樸素，平直大氣的審美意向。

　　2.2 文化的碰撞與融合

　　太行山所處的華北平原正好跨越了400mm的降水量線，這是游牧民族和農耕民族經常交匯的一個點。從這個角度來講太行山也是兩種文化相互學習和交融的地
方，所以太行山文化里面有一種文化交融的概念在里面。因此太行生態(tài)文明館的建筑設計也要能表現出這樣的意向。

　　3 太行文明生態(tài)館功能

　　太行生態(tài)文明館功能上是一個展館，里面集合了主展廳、會議廳、多功能廳、媒體中心，整個園區(qū)的管理用房、辦公室、還有面積很大的花卉展廳。同時在這個
場地里面還集合了一個湖區(qū)碼頭，以及一個沿湖的景觀步道，功能具有綜合性。

　　4 解決總體策略和方案生成

　　太行生態(tài)文明館的主題是和經典有關的，秉承河北建筑設計研究院對河北地域建筑的研究和探索，經典的構圖元素加上現代的建筑手法，因地制宜的賦予河北建
筑新的詮釋。

　　首先在場地上確定一個方形和圓形的基本構圖（圖3），這個方形也是對整個園區(qū)中其他場地的一個致敬和呼應，因為所有的中式建筑大部分是以矩形的構圖或
者是長方形的構圖完成的，同時方形的形態(tài)在結構形式也是最合理的一種。第二在這個場地里面做了一個弧線和矩形，產生一個包繞的關系，也形成水面和地面之間
的交叉，弧線有最大的延展面，所以將弧線面向水面，也是希望場地和水的關系能更加親切，所以確定了這兩個形態(tài)。

圖3 建筑基本構圖

　　在此形態(tài)上進行了一些變化，再往下是剛才提到的太行山地貌的特征，它有一個緩坡的傾斜，還有陡峭的巖壁劃分了黃土高原和華北平原。所以把矩形做了切削，把其中一側壓到地面的高度，形成一個緩坡。另一側以陡峭巖壁的形態(tài)出現，模擬太行山的山勢。同時也應對了一個場地的需求，這個坡正好是面向湖面的（圖4）。就這個建筑來講，將來如果做成一個上人屋面的話，上人屋面正好和大的水面和景觀有一個非常良好的互動。從一個簡單的斜面來講，不論是處理建筑功能還是整個環(huán)境的體量都可能過于單調，所以我們做了一些小小的變化，將這個矩形的一個角向上做了一個拉伸，沿對角線方向就會出現一個折面，豐富了建筑造型（圖5）。同時沿湖面的這個銳角的角度也比較大，形成一定的標志性和紀念性。前面講到的就是如何把人吸引過來，以及作為一個主展館它的標識性是如何產生的。

圖4 體塊切削

圖5 體塊抬升

　　測算這個矩形，如果是按照這個尺度來做的話，整個展館做下來可能要做到20多m，將近30m，這是一個非常巨大的體量。對核心的景觀和湖面都會產生非常大的壓迫。所以設計了一個下沉廣場，以一個開放式的螺旋曲線連接到主體的園路。讓主要建筑物有一層的空間是在地下的（圖6），從正負零的方向來看建筑往下降低了6m，減少了體量的壓迫感。因為整個建筑是做在采空區(qū)上的，給這個地基施加越多的重量，對基礎和對地下的結構是越不利的。所以通過這個下沉廣場，挖出
的土，挖走了多少重量，壓上來的這個建筑幾乎和它持平，不給采空區(qū)多余的負載。

圖6 下沉廣場

　　當然，園區(qū)還需要一個建筑和水的互動，這個互動并不是說從形態(tài)上做一個簡單的互動，而是希望游人在進入這個園區(qū)時能有一個時刻在水邊漫步的體驗。所以我們設計了一個中心的庭院，這個庭院同樣模擬了太行山這種被水沖刷出來的峽谷的狀態(tài)。同時這個曲面是一個玻璃的內庭院，游人走到這里面通過場館里面的參觀，他是層層向上的，剛到下沉廣場的時候是看不見水面的，通過一層的展區(qū)循環(huán)往上走，走到二層的時候通過玻璃面就能感知湖面了。再走到建筑最頂層的時候就可以達到湖區(qū)最高的制高點，園區(qū)景觀豁然開朗，能看到整個場地，整個開場的水景（圖7）。

圖7 屋頂觀景平臺

　　下沉廣場加上臺壁，翹起的這個部分作為主入口，建筑走完了之后在屋頂又做了一個平臺，也就是參觀完最后一個展廳來到平臺上可以俯瞰整個園區(qū)和整個湖面的景觀，同時在斜的坡面上拾階而下走到濱水湖景棧道上體驗湖景的空間。也就是說它用一個完美的體量，應對了前面所有的關于場所和文脈的問題。

　　從細節(jié)上說，外部幕墻附以凹凸線性變化的材質抽象表達太行山山峰凜冽、激越雄渾的風貌特征（圖8），我們選擇了一種橫向線條的裝飾混凝土板，因為整個建造和設計周期的時間，還是有一些遺憾的，木墻比較簡單，只是將裝飾板掛在上面。因為是園林博覽會，所以我們設想把木墻的細節(jié)做一些處理，木墻上留一些天然縫隙，通過時間，通過下雨、刮風會有一些草籽留到里面，然后這個木墻上會自然生長出一些綠色的植物，這可以和建筑的綠色屋面形成一個呼應，就像太行山腳下的一塊石頭，上面長了青苔，給人一種自然的感覺，把整個場館包裹起來。

圖8 外部幕墻

　　5 設計總結

　　太行生態(tài)文明館是一個在中國古典園林中的建筑，它作為園區(qū)景觀的一部分呈現出來，而非一個建筑。雖然它在園里面占據了最大的體量，但是通過種種手段它的體量被削減了。同時通過斜線和三角標志出了它的一些紀念性，包括它作為主展館的標志性（圖9）。

圖9 總平面圖
 

　　王新焱：大連理工大學建筑學碩士、河北建筑設計研究院有限責任公司副總建筑師。2017年參與設計的中山博物館在全國優(yōu)秀工程勘察設計行業(yè)評選中榮獲優(yōu)秀建筑工程設計一等獎，2018年參與設計的石家莊大劇院榮獲河北省優(yōu)秀工程勘察設計行業(yè)一等獎。