如同2007 年龍湖地產(chǎn)奇跡般地創(chuàng)造了北京“龍湖滟瀾山”一樣，2016 年北京天行九州旅游置業(yè)開(kāi)發(fā)有限公司在秦皇島向業(yè)界打造了一個(gè)現(xiàn)代版的烏托邦社區(qū)阿那亞。

　　從2014 年第一次接觸此項(xiàng)目至今，看到她從無(wú)到有的全過(guò)程，應(yīng)該說(shuō)是當(dāng)下時(shí)代的最經(jīng)典的產(chǎn)物之一，幾乎不可復(fù)制。我們稱(chēng)之為“aranya”現(xiàn)象。單從景觀(guān)設(shè)計(jì)一方面無(wú)法詮釋阿那亞，這里只就涉及到的點(diǎn)點(diǎn)滴滴展示給每位讀者。

△ 內(nèi)街方案平面圖

　　項(xiàng)目名稱(chēng)  秦皇島阿那亞三期景觀(guān)設(shè)計(jì)

　　項(xiàng)目位置  河北省秦皇島市昌黎縣黃金海岸中區(qū)

　　項(xiàng)目面積  6.5ha

　　委托單位  北京天行九州旅游置業(yè)開(kāi)發(fā)有限公司

　　設(shè)計(jì)單位  R-land北京源樹(shù)景觀(guān)規(guī)劃設(shè)計(jì)事務(wù)所

　　方案設(shè)計(jì)  章俊華、楊珂

　　擴(kuò)初+施工設(shè)計(jì)  章俊華、白祖華、胡海波、楊珂、程濤、陳一心、邸杰、陳佳運(yùn)、馬瑩

　　專(zhuān)項(xiàng)設(shè)計(jì)  馬愛(ài)武（結(jié)構(gòu)）、陳燕娜（電氣）、徐飛飛（給排水）

　　施工單位  北京碧海怡景園林綠化有限公司、重慶金點(diǎn)園林有限公司、中體國(guó)際體育設(shè)施（北京）有限公司

　　設(shè)計(jì)時(shí)間  2015年4月～2016年12月

　　完成時(shí)間  2017年8月

　　英文校譯  琳賽•洛特（Lindsay Rutter）、蘇暢

　　設(shè)計(jì)理念

　　真正意義上的阿那亞準(zhǔn)確說(shuō)應(yīng)是從三期開(kāi)始。建筑規(guī)劃確定了她的風(fēng)格是“希臘漁村”的情景，馬寅與劉昕?jī)晌焕峡偠挤浅Ｃ鞔_地強(qiáng)調(diào)這是他們接手“阿那亞”后第一個(gè)推出的產(chǎn)品，景觀(guān)是成敗的關(guān)鍵，要求完全“脫地產(chǎn)”。

△ 概念構(gòu)思 

　　首先對(duì)為何最終選定“希臘漁村”這一概念不做過(guò)多評(píng)述，就建筑本身而言比較容易真實(shí)地傳達(dá)這種所期待的氛圍，但是落到景觀(guān)上就變成很難去把握和控制。首先“希臘漁村”的植被和景觀(guān)中唱主角的人物是完全不可復(fù)制的，再加上斑駁的白墻、海藍(lán)色的門(mén)窗及略顯老舊但又十分厚重的石料，很可能成為最終失控的元素之一。

　　為了降低實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)所帶來(lái)的難度系數(shù)，采用3cm 厚的兩側(cè)各收1cm 的機(jī)切面壓頂將公共區(qū)出現(xiàn)的所有花壇、水池都做了收邊，規(guī)避了因水刷石表面裝飾易損的美中不足，還讓其顯得輕巧和與眾不同；其次又將橢圓形樹(shù)池座椅做成亞光與釉光面穿插的馬賽克碎拼面材進(jìn)行處理，表現(xiàn)自由、陽(yáng)光、個(gè)性但又不失完整的整體風(fēng)格；最后場(chǎng)地的鋪裝材料選用火山巖取代了花崗巖或板巖碎拼，并采用寬窄不一長(zhǎng)短各異的組拼手法，減少了施工中的難易度，也保證了同種材料的差異性。

　　設(shè)計(jì)要點(diǎn)

　　這里并沒(méi)有過(guò)多地強(qiáng)調(diào)每一個(gè)節(jié)點(diǎn)的創(chuàng)意，也沒(méi)有迎合當(dāng)今的傳統(tǒng)流行做法，不同的只是在每一個(gè)細(xì)部處理上力求日后不失當(dāng)初的氛圍營(yíng)造。設(shè)計(jì)上不求標(biāo)新立異，只期待如何低耗能的持久，并無(wú)時(shí)無(wú)刻地呈現(xiàn)高尚謙虛的奢華。如果能做到這一點(diǎn)那就是本項(xiàng)目的成功。

　　與大區(qū)不同的是，這里設(shè)置了一處不規(guī)整細(xì)長(zhǎng)的南北向的橫軸，以作為現(xiàn)實(shí)“烏托邦”社區(qū)的戶(hù)外平臺(tái)。用喬木組合成不同角度、不同大小、半開(kāi)半合的交流式院落空間，所有的空間都沒(méi)有一個(gè)明確的界限范圍，均顯現(xiàn)若有若無(wú)、若隱若現(xiàn)的空間形態(tài)，為居民提供了更多的選擇可能性。鋪裝刻意采用了200×200mm 黑白灰3 色無(wú)規(guī)律的漸變形式，強(qiáng)化空間尺度的同時(shí)，突出大海的奔放、陽(yáng)光、熱烈，地被花卉均規(guī)整地種植在圓形的樹(shù)池之中，利用微地形起伏緩解過(guò)于平坦的鋪裝場(chǎng)地，又利用抬高兩級(jí)臺(tái)階，界定了“靜”與“動(dòng)”兩種不同功能需求的場(chǎng)所空間，更使得原本曖昧的空間不失明快、單純、簡(jiǎn)潔的功能布局。

　　橫軸實(shí)景照片↓

　　橫軸細(xì)部實(shí)景照片↓

　　小院公共區(qū)實(shí)景照片↓

　　公共部分細(xì)部實(shí)景照片↓

　　這里，設(shè)計(jì)思考的不是如何去創(chuàng)造一個(gè)全新的視覺(jué)享受空間，也不是過(guò)于彰顯每個(gè)細(xì)部的處理手法，更不希望突出某個(gè)局部的所謂“主景”的營(yíng)造。設(shè)計(jì)上所做的努力，僅僅是提供了一個(gè)不容易隨時(shí)間變化而漸漸失去原設(shè)計(jì)形式和尺度的空間場(chǎng)所，這就要求從設(shè)計(jì)的一開(kāi)始就嚴(yán)格界定每種元素的明確范圍，包括植被，讓這些希望達(dá)到的氛圍空間可以被感受到、被看得到——無(wú)形中的有形。

　　Landscape Design Work in the Aranya Third Phase of Construction in Qinhuangdao

　　“Tangibility within Intangibility”

　　As the basis of an outdoor platform in a real “utopian” community, we have used a combination of trees to form various garden spaces each communicating with the other in regard to differing degrees of angle, size and openness. The spaces do not have definite boundaries but instead reflect a blur of spatial shapes which in turn provides more choice for the residents. The pavement on the site consists of specially selected 200x200 pavers of black, white and grey and present with an irregular and gradual change. The overall effect has been to highlight seaside attributes of sunshine, warmth and openness. In the meantime, ground cover plants and flowers have been planted in neat circular garden beds incorporating trees whilst shaping an undulating terrain to ease the spatial effect created by flat areas of pavement. In addition, two steps have been incorporated in various areas of the site defining different functional requirements of “still” and “dynamic” and giving the original spaces a bright and simple presentation.

　　Throughout the design process of this project, we chose not to think about how to invent a new visual experience or how to highlight the details and creation of a main landscape focus. Instead, we sought to provide a solution to not losing the original design intention easily over a long period of time. This required that a straightforward pursuit of ideas and scenes be given up from the beginning of the design and instead to pursue the creation of a spatial atmosphere that could be felt and seen and to at last reach the conception of “tangibility within intangibility”.

章俊華作品系列

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