作品僅僅使用塑料吸管和魚絲線兩樣材質(zhì)。

設(shè)計(jì)人員通過電腦進(jìn)行藝術(shù)裝置的設(shè)計(jì)工作，讓科技的力量改變藝術(shù)。

近年，大型商業(yè)藝術(shù)中心的出現(xiàn)，讓藝術(shù)裝置的影響力不斷擴(kuò)大。

蜂巢藝術(shù)裝置模型

　　生活中隨處可見的生態(tài)垃圾能否通過“藝術(shù)化”手段來“煥發(fā)新生”？近年來，用廢棄材料搭建藝術(shù)裝置已成為國內(nèi)外藝術(shù)界的新嘗試。藝術(shù)家通過富有視覺張力的大型裝置作品，與建筑空間產(chǎn)生對話，表達(dá)自身對生態(tài)環(huán)境的思考。大型藝術(shù)裝置與中小型裝置有很大區(qū)別，看似簡單而“無用”的材料，背后有著十分復(fù)雜的空間力學(xué)關(guān)系，需要專業(yè)人士精密審慎的計(jì)算與龐大的專業(yè)機(jī)器來協(xié)助執(zhí)行。近年來，廣州出現(xiàn)不少專注于大型藝術(shù)裝置設(shè)計(jì)的藝術(shù)群體與機(jī)構(gòu)，番禺紫泥堂創(chuàng)意園近日展出由10萬根塑料吸管搭建而成的名為“城市遲疑”大型藝術(shù)裝置，記者采訪其設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)哲外藝術(shù)設(shè)計(jì)公司，探秘這一科學(xué)與藝術(shù)之美交織的藝術(shù)作品背后的故事。

　　廢棄材料“藝術(shù)化” 成新趨勢

　　在紫泥堂充斥著“水泥森林”感的開放式展館內(nèi)，一條長達(dá)40米的色彩斑斕的“巨龍”以蜿蜒之姿貫穿空間，第一眼看到這個體型龐大的作品，人們往往會墜入一種虛幻美感之中，再仔細(xì)一看則會發(fā)現(xiàn)，這條“巨龍”竟是由生活中常見的各色塑料吸管搭建而成。

　　“塑料吸管當(dāng)下在商業(yè)中被廣泛應(yīng)用，例如隨處可見的網(wǎng)紅奶茶店，但是人們在使用它的時候，往往很少注意到它對生態(tài)環(huán)境的影響。”哲外藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)始人鄭躍飛對全媒體記者闡述了作品的創(chuàng)意來源，將塑料吸管打造成一條“巨龍”，通過對“龍”這一歷史悠久的象征符號再創(chuàng)造，讓觀眾第一時間在現(xiàn)場迅速識別出這一藝術(shù)裝置的“本體”并引發(fā)更進(jìn)一步的思考。

　　觀眾張女士向記者表達(dá)了自己的“觀后感”，她說：“我是理工科出身，并無太多的藝術(shù)儲備，觀展時第一反應(yīng)是這個裝置很有型，結(jié)合文字講解以及裝置本身帶來的震撼力，不禁思考以后生活中減少使用污染物，保護(hù)更美好的生態(tài)環(huán)境。”

　　事實(shí)上，在藝術(shù)圈，越來越多藝術(shù)家選擇以廢棄物作為材料來搭建藝術(shù)裝置并以此表達(dá)對生態(tài)環(huán)保的重視。例如，今年一條由太平洋的5噸塑料垃圾搭建而成的大型鯨魚藝術(shù)裝置在荷蘭展出，呼吁重視海洋、河流被大量塑料垃圾污染的問題。去年，一位英國藝術(shù)家在倫敦動物園用1.5萬個廢棄的一次性塑料瓶，打造一個大型藝術(shù)裝置“Space of Waste（廢棄物空間）”，以此呼吁人們減少使用一次性塑料瓶。而在國內(nèi)，西安老鋼廠設(shè)計(jì)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園有一個大型藝術(shù)裝置，由2萬個廢棄舊罐制成，讓觀眾深刻思考廢棄物品該如何更好處置。

　　“科學(xué)+藝術(shù)”　科技時代藝術(shù)品的新孵化公式

　　變廢為寶，把廢棄物變身大型藝術(shù)裝置，并非一件容易的事情。據(jù)鄭躍飛介紹，這條“巨龍”的誕生經(jīng)歷十分復(fù)雜。從去年5月開始，團(tuán)隊(duì)著手設(shè)計(jì)，在一個3000平方米的場地中逐漸將整條龍的形態(tài)構(gòu)建出來，再將其拆解搬運(yùn)至合適的展館展出。“與普通藝術(shù)裝置不同，大型藝術(shù)裝置最大難點(diǎn)是對空間力學(xué)和結(jié)構(gòu)美學(xué)的挑戰(zhàn)。”鄭躍飛向全媒體記者介紹，大型藝術(shù)裝置的安全性與建筑空間、力學(xué)結(jié)構(gòu)息息相關(guān)，需要一整套專業(yè)的知識體系來解決相關(guān)問題。因此，整個裝置的搭建過程不僅需要思維天馬行空的藝術(shù)家，還需要邏輯縝密的力學(xué)分析師、結(jié)構(gòu)工程師等專業(yè)人員參與其中。

　　如何讓一根根吸管變成構(gòu)筑體？增加結(jié)構(gòu)還是增加支撐？如何把吸管變身為構(gòu)筑體的同時還保持其輕盈的體量？制作過程中每一個難關(guān)都需要攻破。“幸運(yùn)的是，經(jīng)驗(yàn)豐富的專業(yè)人員看到我們提供的作品創(chuàng)意，愿意一起來完成這個看起來不可能完成的項(xiàng)目。”鄭躍飛表示，團(tuán)隊(duì)專注的項(xiàng)目是“數(shù)據(jù)化藝術(shù)裝置”，需要先用電腦模擬參數(shù)，再通過三維切割機(jī)器等大型裝備去實(shí)施。“科學(xué)+藝術(shù)”，已經(jīng)成為科技時代特有的藝術(shù)品孵化新公式。舉個例子，經(jīng)過研究，團(tuán)隊(duì)選擇的固定物是和吸管一樣輕盈但強(qiáng)韌的魚絲線，能對整個大型裝置起懸吊作用，讓各方面達(dá)到平衡。最終，展現(xiàn)在公眾面前的“巨龍”藝術(shù)裝置，僅僅使用塑料吸管和魚絲線兩樣材質(zhì)，就能呈現(xiàn)既輕盈靈動又氣勢十足的藝術(shù)面貌。

　　年輕藝術(shù)裝置設(shè)計(jì)師 “堅(jiān)韌是他們的最大特質(zhì)”

　　全媒體記者在工作現(xiàn)場觀察到，整個設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)人員年齡構(gòu)成多為80后、90后的美院畢業(yè)生等。因?yàn)閳F(tuán)隊(duì)體量暫時較小，所以每個人都身兼多職，能夠根據(jù)工作需要隨時轉(zhuǎn)換工作角色。

　　作為團(tuán)隊(duì)創(chuàng)始人，鄭躍飛談及90后設(shè)計(jì)師時反復(fù)提及了“堅(jiān)韌”一詞，“他們給我的感覺是，面對整個設(shè)計(jì)，如果他們認(rèn)為這一設(shè)計(jì)所傳達(dá)的價值點(diǎn)是對的，會更加堅(jiān)定地去突破相關(guān)難點(diǎn)。在藝術(shù)裝置的設(shè)計(jì)過程中往往會遇到非常多的難題，從零到一的過程非常復(fù)雜，需要按照邏輯、步驟拆解作品，逐個細(xì)節(jié)擊破并得出最終方案。90后設(shè)計(jì)師在執(zhí)行過程中那種永不放棄的奮斗精神給我留下很深印象。”舉個例子，用10萬根塑料吸管搭建整條“巨龍”應(yīng)該從何入手？這群90后設(shè)計(jì)師絞盡腦汁給出解決方案：以13根塑料吸管作為一個單模塊，然后用最快速的方法將其串連之后并以特定方式進(jìn)行折疊，最后進(jìn)行組合。在實(shí)際執(zhí)行中，這個方案省事又省力，大大提高了效率。

　　最直觀的“美育”： 讓裝置藝術(shù)走進(jìn)生活

　　與文字、圖片等藝術(shù)作品相比較，藝術(shù)裝置是更直觀的藝術(shù)載體。它不僅可以存在于“曲高和寡”的藝術(shù)空間中，也可以融入日常商業(yè)空間、生活空間。

　　保利商業(yè)地產(chǎn)投資管理有限公司品牌部總監(jiān)王曉玲對全媒體記者說：“目前購物中心同質(zhì)化嚴(yán)重，但招商品牌以及項(xiàng)目地段是無法快速調(diào)整。而具有較強(qiáng)可變性和靈活性的裝飾布置無疑成為打造項(xiàng)目特色的有效途徑。優(yōu)質(zhì)的大型藝術(shù)裝置，能通過感官刺激為消費(fèi)者帶來購物以外的附加體驗(yàn)，真正回歸到生活體驗(yàn)的本質(zhì)。”

　　鄭躍飛表達(dá)了一個有趣的觀點(diǎn)：“這種直接和空間產(chǎn)生關(guān)系的藝術(shù)裝置，使大眾在信息獲取方面更直觀、高效，因此更容易去影響與觸發(fā)未曾接受過專業(yè)美學(xué)教育的人群。”全媒體記者了解到，在廣州，因?yàn)镵11、琶洲保利廣場等商業(yè)藝術(shù)中心的出現(xiàn)，藝術(shù)裝置的影響力不斷擴(kuò)大。“這是好的開始，商業(yè)空間與藝術(shù)空間的聯(lián)系越來越緊密。”鄭躍飛表示，他們曾設(shè)計(jì)一個名為“蜂巢”的藝術(shù)裝置，將市民比喻為“蜜蜂”“蜂巢”，通過挖空設(shè)計(jì)，演繹出蜜蜂吃蜂蜜的動感一面，讓人聯(lián)想辛勤工作后得到甜蜜回報(bào)，寓意幸福，很受歡迎。

　　但是藝術(shù)裝置如何避免曲高和寡，這也是需要不斷摸索的。廣州市民劉先生告訴全媒體記者：“家附近的商場有一個藝術(shù)裝置，我已經(jīng)路過無數(shù)次，仍然沒有搞懂它到底是什么東西。”對此，鄭躍飛認(rèn)為：“大眾和藝術(shù)家在藝術(shù)審美方面存在錯位，這是正常的，但是藝術(shù)家應(yīng)該自覺地把這一責(zé)任放到自己身上。在創(chuàng)作過程中，裝置藝術(shù)家應(yīng)該去考慮受眾的文化認(rèn)知水平是否能夠去讀懂藝術(shù)品。藝術(shù)的審美，是需要引導(dǎo)的，不能制造出一堆令大眾云里霧里的藝術(shù)裝置。我們有責(zé)任去做出更優(yōu)秀的作品，讓普通大眾被藝術(shù)感染。”

　　記者觀察：

　　當(dāng)前，藝術(shù)裝置已經(jīng)成為十分流行的藝術(shù)形式，在展覽扎堆的情況下，不少設(shè)計(jì)師都選擇了跟著市場風(fēng)潮走“穩(wěn)妥”之路，因此常常出現(xiàn)展覽同質(zhì)化嚴(yán)重的現(xiàn)象：類似的主題，跟風(fēng)加入的VR、AI等“黑科技”元素……

　　不過，市場需求和大眾口味變幻莫測，“跟風(fēng)”絕非長久之計(jì)。一名設(shè)計(jì)師唯有隨時保持能夠“沉淀”的能力，在商業(yè)浪潮中永遠(yuǎn)保持獨(dú)立思考的能力以及認(rèn)定價值不放棄的“堅(jiān)韌”特質(zhì)，才能以獨(dú)特的藝術(shù)魅力觸動大眾越發(fā)挑剔的審美觀。