納園｜所在地為蘇州五龍山宕口，早年因采石而形成山中凹陷，礦坑積水天成幽靜湖泊，四周部分山體裸露，雖斷垣殘綠，亦不失野趣。建筑師因地制宜，巧借地勢，收受湖山，并辟園栽植，斫屋設(shè)席，創(chuàng)造了一片得天獨厚的現(xiàn)代中國園林。

　　園中分為兩片，呈陰陽環(huán)抱之勢。西面和北面以建筑為主,東面及南面開闊,以湖面山林,自然景觀為主。

　　西北方建筑片分為三部，分別以正式宴請之鹿鳴軒，茶宴之費隱樓，及臥憩處隱月山房為核心，彼此以廊道相連，又有多個大小不一的庭院間嵌其中，結(jié)構(gòu)松透靈活，移步換景，張弛有序，清朗明麗。

　　納園的造園手法

　　一、寫意空間：層次與景深

　　納園以空間的轉(zhuǎn)折，分隔，和連接營造了多樣的園景，豐富的空間效果。層層進入的空間體驗，移步換景，加強了景深的幽趣，也體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)園林與中國哲學中“在有限中體驗無限”的追求。

　　建筑依山而造，順應(yīng)山體的坡度展開。通向隱月山房的廊道轉(zhuǎn)折了三次，逐漸通向深幽寧靜處。一側(cè)朝向山體綠化的孔洞和縫隙帶來人工和自然的對比。

　　二、人與景物的融合：內(nèi)向的空間，流動的空間

　　納園是一座典型的“內(nèi)觀”的江南園林建筑，建筑的立面消失了，而空間的界面猶如人的皮膚，和游人共同行進。生動的氣韻代替了固定的軸線，探究的模糊取代了界域的分明。納園的設(shè)計表達了對中國哲學所追求的物我相生，情境共融的精神世界的向往。

　　三、巧于因借：借景，對景與造景

　　納園中南借湖山之景，北借竹巒之障，園中多個庭院綠植交柯，池水踴躍，圓窗洞口彼此穿透相望，處處皆為圖畫。

　　四、詩情畫意：文人審美和隱喻

　　納園中納四時之景，西北建筑片中有冬園和秋園，冬園中老梅料峭，秋園中楓枝橫逸，東南片荷竹渚處和杜鵑岸邊分別攝夏春之景，所選植栽皆是文人之好。

　　園中景致結(jié)合對聯(lián)，牌匾等文字，對園景進行擬人化的帶動。

　　五、匠意為先：

　　材質(zhì)素樸，細部精巧納園效童寯先生之言“大而能精，工不傷雅”，求匠意為先。建筑墻面采用現(xiàn)澆清水混凝土，材質(zhì)素潔，色彩淡雅鋪地變化多樣精巧；庭院處理精煉，嚴選種植，曲折轉(zhuǎn)角小景配置，留人駐足。

　　納園的造園手法，以傳統(tǒng)江南造園（以蘇式園林為代表）的本質(zhì)，結(jié)合現(xiàn)代建筑的建造工藝，為今時今日江南園林的發(fā)展提供了研究范例。