最早我去參加選址的時候，我就看到珠海歌劇院它選址選在野貍島的填海區(qū)是一個非常非常難得的地方，因為你從情侶路，情侶路是在西邊，你看東邊的時候，實際上看不到填海區(qū)，它正好是在一個海的海平面上面。

　　這樣的一個地理位置是非常非常難得，所以我站在情侶路上，我就在想是什么東西能夠在海上升起的時候最吸引人，首先我想到太陽，我第一張草圖畫的時候就畫了一個日出的影像，我們這個資料上面有這個照片，這是我畫的第一張草圖，畫了一個日出，所以我寫的日出東海。

　　一個歌劇院，一個音樂廳，不可能有兩個太陽，我第二張草圖畫的是一個太陽、一個月亮，但是又想到另外一個問題，不可能太陽和月亮同時升起。我那個時候正好在上美學和藝術史高級講座的課，非常巧的就是，那個禮拜正好講到這副畫，波提切利的《維納斯的誕生》，我在講解這副畫的時候特別要講解希臘神話，講到維納斯從海上升起的時候站在一個貝殼上面，他是在貝殼上面出生的，這副畫對我的啟發(fā)非常大。

　　這個是一個靈感的捕捉過程，所以很多很巧合的一種巧合，比如說我就想到貝，但是從資料當中看到有一種貝叫做日月貝，出產(chǎn)在珠江口，它等于把我前面三段的經(jīng)歷全部穿在一起，所以后來就叫做日月貝，到今天還是叫做日月貝。

　　我覺得這個設計最重要的，我自己總結(jié)的，我叫做原創(chuàng)性、地域性和藝術性。我在做這個設計的時候，我就一定要堅持，設計一定要有原創(chuàng)性，一定不能復制。當時我們這個方案公示的時候，這個方案排在第二名，第一名的方案看上去比我們更成熟，它的造型各方面更成熟，但是后來有一個網(wǎng)民發(fā)現(xiàn)第一名的方案是抄襲了夏威夷珍珠港海軍紀念館，這個抄襲使這個設計完全沒有價值，因為沒有原創(chuàng)性是沒有價值的，等于是一個復制品，這是第一。

　　第二，地域性，我總覺得地域性就是你的自然地理、人文地理的特征。我們就用了日月貝來體現(xiàn)它的地域性，更重要的是藝術性，藝術性就是我們建筑師可以創(chuàng)造，比如怎么解決貝，前不久有一個建筑師看了我們照片以后，他給我發(fā)短信問這個空間是怎么解決的，那天晚上我記得已經(jīng)很晚了，我們在討論這個貝怎么能夠立起來，能夠把空間放在貝里面，這就是創(chuàng)意，但是你要保證它藝術性。

　　很多時候，回過頭來講我前面講的技術、閱歷、人文思想和你的美感，四大元素。實際上你可以看到在創(chuàng)造的過程當中，四大元素你都必須具備，必須應用到，你沒有一個結(jié)構(gòu)的知識，你很難解決創(chuàng)意和一個空間它怎么能夠結(jié)合，這個是一個方面。

　　另外，你沒有美感，你怎么能夠判斷這個造型在那個地方產(chǎn)生一個什么樣的效果。這些東西都是一個設計師要具備的基本條件。珠海歌劇院的競賽過程我前后參加匯報很多次，由于參加設計的這些設計公司都是世界上非常著名的，比如說設計國家大劇院的，比如說設計北京鳥巢的，他們當時做的設計，他們沒有把特別的，珠海的城市特點和它的環(huán)境特點表達出來，實際上我們有創(chuàng)意在上面。