宋詞被稱為“案頭的園林”，所以園林意識(shí)滲透在宋詞的字里行間。按照白居易的理解，大凡園林，“居室三之一，水五之一，竹九之一”，亭臺(tái)樓閣要彼此相連，因?yàn)閳@林不僅要可居，也要可游的。朋友來(lái)了，圍在客廳看電視多沒(méi)勁，在亭里坐坐，在水邊走走，這才有點(diǎn)意思。

　　我以前光注意小晏詞里多“西樓”，如“醉別西樓醒不記”、“西樓把袂人稀”等，今天隨便翻翻，竟然看到不少“南樓”的例子。如“南樓楊柳多情緒”、“南樓風(fēng)月長(zhǎng)依舊”、“南樓暮雪”，等等，而且這個(gè)南樓楊“柳”說(shuō)的是一位姓柳的歌女呢。

　　所以園林不僅帶著風(fēng)景，而且?guī)е楦泻凸适碌?。只是文人狡獪，不容易勘察清楚?br />
　　明代的楊慎說(shuō)：“天之風(fēng)月、地之花柳與人之歌舞，無(wú)此不成‘三才’。”這風(fēng)月花柳歌舞在天地人之間，其實(shí)是借著園林來(lái)進(jìn)行著的，故事也因?yàn)閳?chǎng)景的特點(diǎn)往往搖曳多姿。

　　一直很喜歡毛滂的《驀山溪》詞：“東堂先曉，簾掛扶桑暖。畫舫寄江湖，倚小樓、心隨望遠(yuǎn)。水邊竹畔，石瘦蘚花寒。秀陰遮，潛玉夢(mèng)，鶴下漁幾晚。 藏花小塢，蝶徑深深見。彩筆賦陽(yáng)春，看藻思、飄飄云半。煙拖山翠，和月冷西窗，玻璃盞，葡萄酒，旋落酴醾片。”

　　說(shuō)喜歡其實(shí)是有條件的，這個(gè)條件就是一首詞將園林的要素都寫遍了，而且從庭院池塘寫到竹鶴蝴蝶，從翠山冷月寫到葡萄美酒，接下來(lái)會(huì)發(fā)生什么，當(dāng)然不是小詞的任務(wù)了，但想象的空間巨大。

　　這個(gè)“東堂”對(duì)毛滂很重要，他的詞集便以“東堂”來(lái)命名。

　　說(shuō)故事和情感吧！馮延巳的“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去”，就是在深深庭院中發(fā)生的。晏殊的蓮、鴻、蘋、云都曾是晏府里的歌妓，小晏追憶的情事便多在那里啟蒙的。

　　當(dāng)然庭院里面的故事也未必都是這樣綺麗的，李煜的“無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋”、晏殊的“獨(dú)上高樓，望盡天涯路”，便是另外一種思路了，人生茫茫之感，也隨高樓而增。

　　“東風(fēng)又作無(wú)情計(jì)，艷粉嬌紅吹滿地。碧樓簾影不遮愁，還似去年今日意。”小晏的詞總在一種追憶之中，而他的追憶總與庭院聯(lián)系著，離開了庭院來(lái)解讀宋詞，意思無(wú)疑會(huì)流失不少。

　　這下明白為什么前人說(shuō)宋詞是“案頭的園林”了吧！