丹·凱利大師把房屋周圍由綠籬劃分成不同尺度的功能空間，然后以幾何形式將其組織起來，注重推敲空間的尺度，不同性質(zhì)空間之間的區(qū)分和聯(lián)系，遵循了功能主義的原則現(xiàn)代設計中，建筑和景觀都不是孤立看待的。景觀設計不是局限在景觀本身，而是將室外空間作為建筑空間的連續(xù)與延伸。丹·凱利大師的設計中，建筑和自然環(huán)境的過渡關系經(jīng)常是明確的序列關系：建筑一規(guī)則式的花園——自然式公園——自然環(huán)境。這之中，建筑環(huán)境的控制力不斷衰減，在梯度變化中自然的過渡到自然環(huán)境中不對稱布局是現(xiàn)代設計理念的一個重要特征。設計不再單純追求對稱性而在乎一種和諧的平衡。格羅皮烏斯1923年申明包豪斯的新觀念時說：“房屋各大部分的對稱關系，以及它們都指向一條中軸線的做法，正在被一種新的平衡所取代。一種不對稱但卻富有節(jié)奏感的平衡代替了原來生硬的對等對稱。”米勒花園中，風車形的建筑，引伸出一系列不對稱的景觀布局形式，自由平面的思想在米勒花園中體現(xiàn)得最為明確。設計可以明顯的看出從構成主義中借鑒來的點、線、面的組合從這樣的平面穿插中生成出來的是自由流動的空間。米勒花園中，空間自由而平等的交融、微妙的空間層次、豐富的輪廓和元素暗示出平面盡管有著簡潔的構成規(guī)則，空間卻是多變和多重的，各構成要素之間關系趨于平等，使人在游歷中感受景觀的延伸與無限。

　　在現(xiàn)代建筑設計的領域中，網(wǎng)格是一種象征手法，是延續(xù)建筑結(jié)構和形式的設計手段。丹·凱利大師在米勒花園的設計中，有一套完整的基準格網(wǎng)體系：從室內(nèi)和室外的數(shù)值上它們是以整數(shù)倍數(shù)擴大的，并且景觀和建筑的網(wǎng)格位置對位，有意在通過這種暗示強調(diào)兩者之間的密切聯(lián)系，把室內(nèi)空間很自然的引導更大尺度的室外空間。