爭(zhēng)論歸爭(zhēng)論，頤和園對(duì)包括長(zhǎng)廊在內(nèi)的全園蘇式彩畫的遺產(chǎn)監(jiān)測(cè)和“美容保養(yǎng)”一天也沒有停止過，采訪中，記者了解到，頤和園考慮到彩畫的特性，采用了專門用于清洗館藏文物的“干洗工藝”，使用粉刷、毛筆、棉簽等30多種“軟”工具，謹(jǐn)慎對(duì)彩畫進(jìn)行除塵保養(yǎng)，以避免對(duì)彩畫造成傷害，另外，因?yàn)椴十?ldquo;美容”多是在夜間進(jìn)行，所以游客游覽時(shí)從未察覺到。

　　關(guān)于畫技面臨失傳

　　作為北京市園林古建工程有限公司的掌門人，楊寶生總經(jīng)理認(rèn)為，長(zhǎng)廊彩畫應(yīng)“保持原狀”。前不久，在經(jīng)歷三年寒暑、兩載春秋后，楊寶生終于從等身的蘇式彩畫材料中掙脫出來(lái)，捧出了凝聚他5年心血的一部專著——《頤和園長(zhǎng)廊蘇式彩畫》，由中國(guó)園林界泰斗、中國(guó)工程院院士孟兆禎題寫書名，園林古建文化專家、畫家和享受國(guó)務(wù)院特殊津貼的專家耿劉同賦詩(shī)代序，500多幅照片將長(zhǎng)廊及頤和園經(jīng)典人物繪畫進(jìn)行了收錄，而相關(guān)彩畫技藝和研究成果則填補(bǔ)了現(xiàn)行蘇式彩畫的諸多空白。

　　頤和園中，70%的蘇式彩畫和長(zhǎng)廊1959年、1979年兩次彩畫重繪都是楊寶生所在的園林古建公司完成的。“客觀地說，目前，蘇式彩畫面臨著后繼乏人的困境，時(shí)機(jī)不成熟，我們可‘保持現(xiàn)狀’，但絕不能毀了時(shí)代精品！”楊寶生用5年時(shí)間研究長(zhǎng)廊，前3年，他每周再忙也要抽出一天時(shí)間待在頤和園，拍下了頤和園幾乎所有的蘇式彩畫，而后兩年，他查閱了所能看到的所有長(zhǎng)廊彩畫資料，寫就成書，這也讓他成為“長(zhǎng)廊蘇式彩畫研究第一人”，而他斷言，依靠現(xiàn)在的人才和技術(shù)力量，不僅無(wú)法延續(xù)蘇式彩畫的輝煌，蘇式彩畫大師們的技藝還面臨失傳。

　　“王貴花、金魚宋、美人張、半間房子康振江的時(shí)代已經(jīng)一去不復(fù)返了！”楊寶生告訴記者，這里所說的是以擅長(zhǎng)所畫題材被命名的著名畫師，其中，王貴以花鳥見長(zhǎng)，宋振鋼擅畫金魚，而張希齡以畫仕女著稱，“半間房子”康振江的線法則達(dá)到了爐火純青的地步。除他們外，50年代，園林古建公司還集中了畫人物的李福昌和穆登科，畫線法的鄭守仁、張舉善、馮毅，畫花鳥的楊繼民，畫山水的邵鐸、馮慶生，現(xiàn)長(zhǎng)廊蘇式彩畫保留了他們的精品。

　　然而，隨著園林古建公司這批蘇式彩畫大師的相繼退休或離世及公司被推向市場(chǎng)，蘇式彩畫的傳承出現(xiàn)了斷檔和危機(jī)。楊寶生告訴記者，上世紀(jì)七八十年代，公司有畫師四五十人，而90年代后參加過長(zhǎng)廊彩畫工程的幾十位畫師大都改了行，如專攻人物的張京春成立了自己的工作室，以畫花鳥見長(zhǎng)的馬玉梅當(dāng)了財(cái)務(wù)……掐指算來(lái)，參加1979年長(zhǎng)廊彩畫重繪的畫師基本退休，在職的僅有秦書林幾人。

　　關(guān)于傳統(tǒng)畫料的消失

　　“蘇式彩畫的技法、原料傳承也都出現(xiàn)了問題。”16歲進(jìn)入園林古建公司，從事油飾彩畫40余年，主持了頤和園聽鸝館、知春亭、大戲臺(tái)，參加了景福閣和長(zhǎng)廊各處油飾工程，長(zhǎng)廊中有他落墨山水50余幅的油飾、彩畫的雙料專家秦書林說起蘇式彩畫的傳承問題顯得特別激動(dòng)，1978年11月到1979年9月20日，秦書林親身參與了目前為止長(zhǎng)廊最后一次彩畫重繪。“雖然我們不像清代畫師有畫不好殺頭的危險(xiǎn)，但當(dāng)時(shí)，長(zhǎng)廊里匯集了蘇式彩畫最頂級(jí)的人，而且每個(gè)人都在‘較勁兒’，要用積蓄了幾十年的功力，以最好的狀態(tài)發(fā)揮出來(lái)，但我覺得，問題的關(guān)鍵是，當(dāng)時(shí)蘇式彩畫在一個(gè)很高的平臺(tái)上，而現(xiàn)在，這種氛圍沒有了。”

　　在楊寶生看來(lái)，技藝的傳承也存在問題，當(dāng)年李作賓大師作畫時(shí)，“旁邊放著一瓶二鍋頭，邊喝邊畫，畫到關(guān)鍵時(shí)，把筆放在口中，唾液既稀釋了墨色又增加了黏性。”這種技法如何傳承？而作為對(duì)美術(shù)功底、個(gè)人修養(yǎng)、歷史知識(shí)、個(gè)性眼界都要求極高的蘇式彩畫作者，誰(shuí)又能耐得住寂寞，一輩子只是成為業(yè)界留名的畫師？

　　蘇式彩畫工程的減少還直接帶來(lái)了傳統(tǒng)材料的消亡。楊寶生告訴記者，“黑”是古代五色之一，“煙子”是古建筑彩畫的主要黑色用材，是最普遍、最廉價(jià)、最傳統(tǒng)的材料，質(zhì)輕、附著力強(qiáng)，化學(xué)穩(wěn)定性好，不與酸堿發(fā)生反應(yīng)，耐光照、高溫，吸油量大，色彩持久。另外，在蘇式彩畫中，要表現(xiàn)蝴蝶、花鳥及人物的頭發(fā)、眉毛、胡須的質(zhì)感必須用到“煙子”，但現(xiàn)在其在市場(chǎng)上已經(jīng)銷聲匿跡；蘇式彩畫中常用于表現(xiàn)人物、山石等使用的礦物質(zhì)赭石顏料，市場(chǎng)上也難尋其蹤。