提起陳垂訓(xùn)，臺(tái)灣花藝界幾乎無人不曉，他曾多次在國際花藝大賽中獲獎(jiǎng)，并擔(dān)任國際花藝大賽臺(tái)灣選手的指導(dǎo)老師。但是他本人卻頗為低調(diào)，在花藝藝術(shù)與商業(yè)結(jié)合的實(shí)踐中，不斷探索并形成自己的風(fēng)格。

　　天賦過人執(zhí)著求學(xué)

　　陳垂訓(xùn)的父母經(jīng)營著一家花店，但是一開始他并沒有涉足花店經(jīng)營和花藝設(shè)計(jì)。直到退伍以后，自家花店缺少人手，他才不得不放棄唱片公司的工作回到花店幫忙。在這期間，他對(duì)花藝產(chǎn)生了濃厚的興趣，之后師從日本花藝大師田村久子和臺(tái)灣花藝師林蔚玲，進(jìn)行系統(tǒng)的花藝學(xué)習(xí)。

　　憑著執(zhí)著與天賦，陳垂訓(xùn)很快就在花藝界嶄露頭角———才從事花藝工作3年的他，一舉在1997年的臺(tái)灣花藝設(shè)計(jì)大賽中獲得冠軍。驚喜過后，他沒有飄飄然，而是決定沉淀一下，到國外深造。由于沒有充足的資金支持，他只能在“回國賺錢－出國進(jìn)修”的循環(huán)往復(fù)中毅然堅(jiān)持。說起那段經(jīng)歷，陳垂訓(xùn)坦言確實(shí)比較辛苦，但從沒想過放棄，“30歲之前，我只要有機(jī)會(huì)就到歐洲去學(xué)去看，開闊自己的眼界。”德國、瑞士、法國、荷蘭等國家都留下了他的足跡。

　　經(jīng)過3年的出國深造，陳垂訓(xùn)的花藝制作及空間設(shè)計(jì)水平有了很大提高，并先后擔(dān)任臺(tái)灣最大的網(wǎng)上花店“花道家”的顧問、東波水月花坊美學(xué)總監(jiān)，晶華造花設(shè)計(jì)總監(jiān)以及臺(tái)灣中華花藝學(xué)會(huì)理監(jiān)事一職。同時(shí)他也從事教學(xué)工作。

　　多元風(fēng)格注重實(shí)用

　　“花藝設(shè)計(jì)是與房間裝飾緊密聯(lián)系的，目前在花藝設(shè)計(jì)上，奢華風(fēng)還將在一段時(shí)間內(nèi)占主流位置。另外，簡(jiǎn)約風(fēng)也不容忽視。”談到目前花藝流行特點(diǎn)，陳垂訓(xùn)這樣說。

　　另外，具有濃郁的島嶼度假風(fēng)情的花藝風(fēng)格也正逐漸顯露出來，花藝設(shè)計(jì)中使用熱帶風(fēng)情植物和一些編織材料，給人輕松悠閑的度假感覺。

　　陳垂訓(xùn)認(rèn)為，花藝師不該局限于某一種風(fēng)格，而應(yīng)站在流行的角度上，博采眾長，這樣才能有更大的發(fā)展空間。在從事花藝教學(xué)與商業(yè)設(shè)計(jì)這兩項(xiàng)工作中，陳垂訓(xùn)發(fā)現(xiàn)，兩者很多時(shí)候是矛盾的。理論派的教學(xué)強(qiáng)調(diào)的是花藝技巧，但是這種技巧不一定被大眾接受，因此不一定能設(shè)計(jì)出好的商品；而商業(yè)設(shè)計(jì)是以客戶為導(dǎo)向，重視大眾審美，設(shè)計(jì)技巧反在其次。這對(duì)于花藝師是個(gè)挑戰(zhàn)，怎樣才能將學(xué)到的花藝技巧運(yùn)用到實(shí)際銷售中呢？

　　長期以來，陳垂訓(xùn)一直在尋求兩者結(jié)合的辦法。他發(fā)現(xiàn)再好的設(shè)計(jì)作品，脫離了當(dāng)?shù)厝宋沫h(huán)境都難以生存。于是他憑借長期的積累，汲取各家之長，將國外學(xué)到的花藝技巧與臺(tái)灣本土文化相結(jié)合，在設(shè)計(jì)形式及花材使用上稍作改變，經(jīng)過不斷嘗試，他做出的作品，被越來越多的客戶所接受。陳垂訓(xùn)決定沿這條路走下去，最終形成自己的風(fēng)格。

陳垂訓(xùn)設(shè)計(jì)的商業(yè)花禮，清新典雅。
 

陳垂訓(xùn)設(shè)計(jì)的人體花飾，手法細(xì)膩。